Incipits...

Un incipit est le début d’un texte littéraire (première phrase, ou premier paragraphe...).

L'incipit a généralement pour fonction d' "accrocher" le lecteur.

Il  répond donc souvent aussi (mais pas toujours) à un certain nombre de questions essentielles :

où l'histoire se passe-t-elle ? à quelle époque ? qui la raconte ? quels sont les personnages ? etc...

Certains incipits de romans, originaux , forts, plein d'humours sont devenus des classiques.

Aden Arabie (1931) Paul Nizan :
J’avais vingt ans. Je ne laisserai personne dire que c’est le plus bel âge de la vie.

Salammbô (1862) Gustave Flaubert :
C’était à Mégara, faubourg de Carthage, dans les jardins d’Hamilcar.

Jacques le Fataliste (1773) Denis Diderot :
Comment s’étaient-ils rencontrés ? Par hasard, comme tout le monde. Comment s’appelaient-ils ? Que vous importe? D’où venaient-ils ? Du lieu le plus prochain. Où allaient-ils ? Est-ce que l’on sait où l’on va? Que disaient-ils ?

Tristes Tropiques (1955) Claude Levi-Strauss:
Je hais les voyages et les explorateurs

Moby-Dick (1851) Herman Melville :
Appelez-moi Ismaël. Il y a quelques années de cela — peu importe combien exactement — comme j’avais la bourse vide, ou presque, et que rien d’intéressant ne me retenait à terre, l’idée me vint de naviguer un peu et de revoir le monde marin. (traduction de Philippe Jaworski)

Du côté de chez Swann (1913) Marcel Proust :
Longtemps je me suis couché de bonne heure.

L'Étranger (1942) Albert Camus :
Aujourd’hui, Maman est morte. Ou peut-être hier, je ne sais pas.

Mémoires de guerre (1954) Charles de Gaulle :
Toute ma vie, je me suis fait une certaine idée de la France... Le sentiment me l’inspire aussi bien que la raison.

Aurélien (1944) Louis Aragon :
La première fois qu’Aurélien vit Bérénice, il la trouva franchement laide.

Cent ans de solitude (1967) Gabriel García Márquez :
Bien des années plus tard, face au peloton d'exécution, le colonel Aureliano Buendia devait se rappeler ce lointain après-midi au cours duquel son père l'emmena faire connaissance avec la glace.

Les Racines du mal (2003) Maurice G. Dantec :
Adreas Schaltzmann s’est mis à tuer parce que son estomac pourrissait.

Madame Bovary (1857) Gustave Flaubert :
Nous étions à l’étude, quand le Proviseur entra, suivi d’un nouveau habillé en bourgeois et d’un garçon de classe qui portait un grand pupitre.

Germinal (1885) Émile Zola :
Dans la plaine rase, sous la nuit sans étoiles, d’une obscurité et d’une épaisseur d’encre, un homme suivait seul la grande route de Marchiennes à Montsou, dix kilomètres de pavé coupant tout droit, à travers les champs de betteraves.

Manifeste du Parti communiste (1848) Karl Marx et Friedrich Engels :
Un spectre hante l'Europe : le spectre du communisme.

 

 

Espèce d'anacoluthe!

Ce n'est pas seulement une injure du Capitaine Haddock,

, ni non plus une héroïne de série télévisée autrichienne,

une anacoluthe (étymologie, du grec anacoluthon:  "absence de suite")  est une figure de style assez pointue.

Sous la plume d'un inconnu elle peut-être perçue comme une faute involontaire, mais sous celle d'un écrivain, elle apparait comme

une transformation, au milieu de la phrase, de la construction grammaticale que le début de la phrase laissait attendre.

Rupture ou discontinuité de sens, d'objet ou de sujet dans la construction de la phrase.

(Généralement les sujets des deux propositions diffèrent).

" Exilé sur le sol au milieu des huées /
Ses ailes de géant l'empêchent de marcher "

(Baudelaire, « L'Albatros » dans Les Fleurs du Mal)

Son but est alors de renforcer l'énoncé et de le mettre en valeur en créant un effet de surprise.

Autres exemples:

" Vous voulez que ce Dieu vous comble de bienfaits
   Et ne l'aimer jamais ? "
(Racine, Athalie, I, 4.)

 

 

Mais le monde des ruptures syntaxiques s'avère beaucoup plus riche et précis que cela,

parmi les diverses anacoluthes existantes, on trouve en effet quelques figures de style au nom à coucher dehors...

 

•  Le zeugma (rupture de la symétrie syntaxique):
  le verbe y régit à la fois un complément d'objet et une subordonnée:

" Ah ! savez-vous le crime et qui vous a trahie ? "
    (Racine, Iphigénie)

ou bien il régit une proposition infinitive et une conjonctive:

"Il lui a ordonné de se taire et qu'il lève haut les mains."

(C'est une construction stylistique qui, peu à peu, est passée dans le langage courant.)

•  La tmèse (qui intercale un mot ou une expression, entre deux autres habituellement liés.)

1/disjonction syntaxique : 
" Les hommes parlent de manière, sur ce qui les regarde, qu'ils n'avouent d'eux-mêmes que de petits défauts. "
    (La Bruyère)

 "Telles,immenses, que chacune Ordinairement/ se para D'un lucide contour..."
    (Mallarmé)

2/disjonction sémantique :
" des pommes bien vieilles de terre "

 

• Le solécisme
  L'exemple classique encore en usage de faute syntaxique dans la correspondance administrative :
  (le sujet sous-entendu de la circonstancielle et le sujet de la principale sont différents)
  " Dans l'attente de votre réponse, veuillez agréer, Monsieur l'assurance de mes sentiments les meilleurs… "

" Il s’est vu décerner le premier prix. "
(Bien sur, le plus souvent, il ne s'est pas vu en train décerner ce prix, mais en train de le recevoir.
C'est le contexte qui permet de comprendre le sens réel.)

• L’anastrophe
  ( renversement de l'ordre habituel des termes d'une expression ou d'une phrase )

" Le nez de Cléopâtre, s'il eût été plus court, toute la face de la terre aurait changé. "
    (Blaise Pascal, Pensées)

(Ce procédé met l'esprit en attente...)

"D'amour vos beaux yeux, Marquis,mourir me font.
      (Molière)

" Toutes les dignités que tu m'as demandées,
Je te les ai sur l'heure et sans peine accordées. "
    ( Corneille, Cinna)

"Jamais cela ne surviendra"

avec notamment les inversions grammaticales "sujet-verbe" , "sujet-complément" ou "verbe-complément".

« Il viendra quand viendront les dernières ténèbres. »
    (Victor Hugo)

• L'anantapodoton
  ( consistant à omettre l'un des termes d'une expression alternative dans une phrase.)
  " Pour les uns, c'est un grand homme, mais ça se discute. "
  ("pour les autres", attendu, ne vient pas)

"On trouve des erreurs dans ce document. D'autre part, certains mots sont illisibles. "
(id pour "D'une part")

 

 

Créations textiles rétro décalées ...

 

 

Un nouveau site de mode alternative où l'on peut découvrir à mini prix et en pièces uniques (faites à la main à partir de tissus de récupération réincarnés pour une deuxième vie):

accessoires de mode, sacs, grigris , fanfreluches, pochettes, jupons et autres tuniques...

Rétro et ludique.

 http:// lia-creation.fr/  site fermé depuis

Têtes de mort aux yeux en coeur y côtoient tapisserie, carreaux , rayures, pois et scénes champêtres.

                                                                    

 

                              

 

 

         

   

 

       

 

  

 

 

 

 

 

Bourses et pochettes:

 

  

 

 

 

 

 

 

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Jupes,jupons, robes...

 

 

La marche des fourmis...

 

 

 

 

 

 

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Les grigris de sacs...

 

 

 

 

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Sans oublier les cultissimes ceintures à poches qui marqueront les années 2010...

(Où sont les cow-boys?)

 

Modèle Pocahontas

 

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Caméo: le syndrôme d' Hitchcock

 

 

 

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Un caméo (de " cameo appearance", formule apparue au XIX iéme  dans l'univers théatral),est l'apparition fugace dans un film, (une piéce ou un récit) d'un acteur, d'une personnalité, de l'auteur ou du réalisateur.

C'est Hichcock  qui a porté à son comble cette pratique ludique et sympathique.

Le caméo est avant tout un bref clin d'œil, la plupart du temps anecdotique et n'intervenant  pas sur le cours de l'histoire.

Il est parfois ouvertement indiqué, mais peut aussi n'être décelable que par les seuls spectateurs avertis.

 

On voit ici Hitchcock, maître du suspense, lors d'une de ses 37 apparitions,

ci-dessous dans "les Oiseaux" en 1963.

 

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et là, dans "Pas de printemps pour Marnie"   en 1964...

 

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Un site en anglais recense toutes ses apparitions...

 

http://www.filmsite.org/hitchcockcameos.html

 

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Ce site recence aussi d'autres caméos de réalisateurs,

parmi lesquels Terry Gilliam (dans Brazil notamment) Elia Kazan,John Carpenter,Spike Lee, Oliver Stone, mais aussi Woody Allen, Clint Eastwood, F.F. Coppola, Godard, Polanski ou Cronenberg...

 

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Ci-dessous Orson Wells dans Citizen Kane:

 

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En voir plus:  http://www.filmsite.org/directorcameos.html

 

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Il y a aussi , de plus en plus souvent, lors de reprises, l'apparition des acteurs d'origine.

Par exemple...

 

dans Starsty et Hutch (2004), Les nerfs à vifs (1991) ou L'Affaire Thomas Crown (1999).

 

 

Bois morts

 

 

Ernest Pignon-Ernest

 

Dans le style art pictural de rue, même si ce ne sont pas des anamorphoses, mais plutôt du trompe l'oeil, il faut citer Ernest Pignon-Ernest, artiste français né à Nice en 1942.

 Ernest Pignon-Ernest a commencé par des dessins d'architecture.

« Depuis 25 ans, cet artiste d'origine niçoise réalise des interventions urbaines. Il procède chaque fois de la même manière. Il choisit une ville, par hasard, par défi ou par nécessité. Il marche longtemps, de jour et de nuit, dans les rues. Il s'imprègne des odeurs, des bruits, des couleurs, des matières qui l'entourent. Il s'immerge ensuite dans les livres, les récits, les romans qui parlent de l'histoire et des légendes qui s'y rattachent. Naples l'ancienne lui a offert ses matériaux denses, sa lumière brutale, son architecture baroque et son riche passé. »

 

 

Il a collé des images peintes, dessinées ou  sérigraphiées sur du papier , contre les murs des cités, dans des cabines téléphoniques...

 Les témoignages photographiques accentuent cette fusion et en gardent les traces. Ernest Pignon-Ernest dénonce l'art construit pour les musées et expositions.

Ernest Pignon-Ernest a notamment parcouru les rues de Naples  et recouvert
 ses murs de dessins taille réelle.

" J'ai tendance à penser que Naples, les Napolitains, leur mode de vie,
 leur organisation, leur philosophie, constituent une espèce de conservatoire
 vivant des valeurs de notre culture humaniste, la dernière tribu d'irréductibles,
 disait Pasolini, inflexible face au rouleau compresseur du système anglo-saxon,
 médiatique et libéral. La mort, ses représentations et les rites qu'elle suscite
 depuis le fond des temps se rencontrent à chaque pa
s dans les rues... Je suis allé là-bas pour interroger notre culture. "

Son site personnel: http://www.pignon-ernest.com/

L'anamorphose...

Une anamorphose est la transformation réversible d'une image à l'aide d'un système optique (un miroir courbe le plus souvent)  ou par un procédé géométrique.

                                                                         

 

En pratique, c'est donc une image déformée qui retrouve ses proportions d'origine quand on la regarde sous un certain angle ou réfléchie dans un miroir adapté.

 Historiquement, l'anamorphose est née comme application des travaux de Piero della Francesca sur la perspective et les techniques de projection.

Certains artistes ont produit des œuvres par ce procédé créant des images déformées que l'on peut recomposer par un point de vue privilégié.

L'exemple le plus connu est surement le tableau Les Ambassadeurs de Hans Holbein le Jeune où l'anamorphose d'un crâne

                                                            

au sol sépare les deux personnages.Cette forme étrange ne révèle sa vraie nature qu'en vue rasante, le peintre suggère par cette figure allégorique que l'existence terrestre est vaine, précaire et éphémère...

 

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Autre anamorphose due à  Léonard de Vinci, l' anamorphose d’un visage d’enfant et d’un œil (1485, Codex Atlanticus).

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A regarder depuis la droite, au ras du dessin.

Divers exemples de dessins visibles grâce à un miroir cylindrique:

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Dans le dessin de paysage ci-dessous, Orovitz  utilise un miroir pour faire apparaître le portrait de Jules Verne,

(tout le paysage est en réalité un portrait déformé)...

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Pour créer ces anamorphoses à miroir, le principe est celui de la projection

d'une surface place sur une surface courbe perpendiculaire (cf ci-dessus)

On utilise donc une première grille, partagée en carrées dont  on reporte chaque case sur une seconde grille, circulaire.

Lorsqu'on place un miroir cylindrique, les cases déformées par la deuxième grille

reprennent leur forme d'origine sur le cylindre et le dessin est reconstitué.

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Comme vous le voyez tout cylindre poli ou toute bille permet de créer des anamorphoses...

On en trouve aussi dans les dessins d'Escher (cf article)

L'informatique a grandement facilité cette technique

et il existe des outils logiciels pour réaliser ce genre d'anamorphose à miroir.

La seconde technique consiste à utiliser un projecteur lumineux pour projeter  un dessin sur d' autres plans,

ou sur des formes diverses de l'architecture environnante.

Cet "art de la perspective secrète" connaît des applications multiples, aussi bien dans le domaine de
l'architecture et du trompe-l'œil que dans des utilisations publicitaires ou utilitaires,

comme pour la signalisation routière (ci-dessous)

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Nombreux sont les exemples dans l'architecture:

(généralement un image ou une figure géométrique visible depuis un seul angle devue...)

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Dans ce genre là, on trouve l'artiste Felice Varini. Il utilise un gros projecteur qui, la nuit tombée, dessine la forme souhaitée directement sur l’espace de travail architectural (sa toile de fond).

Ajustant ses tracés, il met alors au point sa composition qu’il  repasse  à l’aide de bandes de papier collées.

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Il y a enfin les anamorphoses de trottoir rendues célèbres par Julian Beever (voir article ci-dessous)

mais aussi par Kurt Wenner tout aussi spectaculaire

(cf ces 3 exemples ci-dessous qui sont à mi chemin entre trompe-l'oeil et anamorphose, cependant l'effet visuel est maximal depuis un seul point de vue...)

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Ma préférée...

En voir plus sur son site

 

Jeu de GO

 

Le jeu de go est surement le plus vieux de stratégie connu.

Il est né en Chine il y a plusieurs milliers d'années mais se joue aussi au Japon (depuis 1200 ans environ) ainsi qu'en Corée et au Viet-nam.

Depuis les années 60, il se répand en occident.

Le but du jeu est de construire avec des pions des territoires sur un plateau (le goban). Celui-ci est quadrillé de 19 lignes verticales et horizontales . Ce sont sur les intersections de ces lignes que les joueurs chacun à leur tour posent les pions (appelés pierres) .

A la fin d'une partie, on décompte les points de territoire et le plus grand nombre l'emporte.

Les joueurs se classent par niveau ce qui permet par le biais des handicaps à des joueurs de force différente de s'affronter dans des parties  passionnantes.

Si les règles s'apprennent en quelques minutes, le jeu de go se dévoile au fil des parties d'une richesse infinie.

 

Un site (en français) pour apprendre et jouer en ligne à toute heure...

http://www.gokgs.com